那個年代，我們在世界的深淵高舉漫畫！ 傳奇雜誌《GARO》創刊六〇週年首次歷史大揭露 ■白土三平、■柘植義春、■安部慎一、■安西水丸、■古屋兔丸 ↑↑↑這是這些改變漫畫的人的原點↑↑↑ ↓↓↓也是漫畫表現得以完整的起始↓↓↓ 「請先大膽地以自己的技法畫出獨創的故事。」──白土三平 ■■■■■■■■■■■■■■■ ■長井勝一，一位因肺結核而極度接近死亡的男人，在渾渾噩噩的出版路途中，憤怒地甦醒，想要直面總是為保守右派掌權的世界。 ■白土三平，從小因父親的紅色共產思想而備受欺凌歧視，夢想將殘酷世界的真實，以及平等社會的願景，用漫畫傳遞給身負日本未來的幼苗。 兩人在租書店「貸本漫畫」逐漸蕭條的六〇年代，決意起身對抗那些針對漫畫的「惡意」，卻也意外將整個漫畫表現翻新，把■手塚治虫奠定的「兒童故事帝國」，翻轉成「直面黑暗」的「無政府主義」。這更激起漫畫之神的對...(展开全部)

那個年代，我們在世界的深淵高舉漫畫！ 傳奇雜誌《GARO》創刊六〇週年首次歷史大揭露 ■白土三平、■柘植義春、■安部慎一、■安西水丸、■古屋兔丸 ↑↑↑這是這些改變漫畫的人的原點↑↑↑ ↓↓↓也是漫畫表現得以完整的起始↓↓↓ 「請先大膽地以自己的技法畫出獨創的故事。」──白土三平 ■■■■■■■■■■■■■■■ ■長井勝一，一位因肺結核而極度接近死亡的男人，在渾渾噩噩的出版路途中，憤怒地甦醒，想要直面總是為保守右派掌權的世界。 ■白土三平，從小因父親的紅色共產思想而備受欺凌歧視，夢想將殘酷世界的真實，以及平等社會的願景，用漫畫傳遞給身負日本未來的幼苗。 兩人在租書店「貸本漫畫」逐漸蕭條的六〇年代，決意起身對抗那些針對漫畫的「惡意」，卻也意外將整個漫畫表現翻新，把■手塚治虫奠定的「兒童故事帝國」，翻轉成「直面黑暗」的「無政府主義」。這更激起漫畫之神的對...(展开全部)

S’il ne fallait retenir que deux dates dans l’histoire du manga moderne, la première serait 1947 et la seconde 1964. Sans la sortie de La Nouvelle île au trésor de Tezuka Osamu qui favorise l’émergence de la bande dessinée made in Japan et fixe la plupart de ses codes, le magazine Garo n’aurait probablement pas vu le jour ni joué un rôle tout aussi révolutionnaire que l’œuvre d...(展开全部)